Um lote de 35 hectares em Brumadinho, cidade localizada a 60 quilômetros de Belo Horizonte, é sede do Centro de Arte Contemporânea Inhotim, uma espécie de museu ao ar livre idealizado pelo empresário e colecionador de arte Bernardo Paz. Em 2004, antes da abertura oficial do Inhotim, ele afirmou ao jornal Folha de S. Paulo que, na sua opinião, a arte contemporânea estava nas mãos de poucos colecionadores. “E isso a gente não vê, pois é um mundo de vaidades”, ele observou. Paz justificou, então, a razão de ser do centro: “Faço este lugar para que se veja o que tem de melhor por aí”.

O centro de arte no interior mineiro reúne - na definição da própria instituição - um dos mais preciosos acervos mundiais da arte contemporânea. Brasileiros como Tunga, Cildo Meirelles e Adriana Varejão, além da colombiana Doris Salcedo e do americano Chris Burden, têm obras expostas no local, que é também um parque ambiental. Enquanto alguns desses trabalhos estão em pontos estratégicos do terreno - cujos jardins foram parcialmente idealizados por Burle Marx -, outros encontram-se em prédios desenvolvidos especificamente para abrigá-los.

A mais recente edificação a ser concluída no local é a Galeria Adriana Varejão (conhecida artista plástica carioca e esposa de Paz), projetada por Rodrigo Cerviño Lopez. O arquiteto conta que já desenvolvera o ateliê da artista, no Rio de Janeiro. Em 2004, quando Adriana foi a Minas Gerais para conhecer o Inhotim, convidou-o a ir até até o local. Na visita, ao ser apresentado a Paz, este fez a Lopez a indagação/afirmação: “Você é o arquiteto que vai fazer o projeto da galeria da Adriana?”.

Assim como soube, de forma inesperada, que desenvolveria o projeto, Lopez também foi informado de que a parte do lote reservada para implantar a galeria estava determinada - uma área antes utilizada como depósito de contêineres. Do esboço inicial, elaborado em poucos dias, até a construção final, a proposta teve poucas modificações.

O projeto é contido; a parcimônia de formas o aproxima de uma arquitetura de linguagem minimalista. Sua inserção recompõe, de certa forma, as cotas existentes antes do corte realizado para que servisse de depósito. Trata-se, assim, de uma composição que é, ao mesmo tempo, edificação e percurso. Observada da cota mais baixa do lote, a construção lembra um enorme paralelepípedo, com suas empenas cegas de concreto. Enquanto parte dessa figura parece levitar, sua outra porção aparenta aflorar da lateral, no nível mais alto do terreno.

A galeria possui piso térreo, pavimento superior e cobertura, todos eles abrigando obras criadas por Adriana. No térreo - que tem planta menos regular que a do primeiro andar -, a escada é envolvida por um espelho d’água que avança para o interior da edificação.